科學與藝術-東和鋼鐵國際藝術家駐廠創作成果發表會致詞
今天帶著很期待的心情來參加這個別開生面的盛會。東和鋼鐵是國內少有雅好藝術的企業﹔執行長早在1978年即創立知名的「春之藝廊」，鼓勵藝術創作並致力於藝術生活化及藝術思潮之推展；曾擔任「當代藝術基金會」董事長，積極推廣當代藝術，而侯氏兩位公子，分別往藝術與企業發展，在台灣大企業第二代中，也是相當獨特的。
當初欣然受邀來參加盛會，沒想到執行長又邀請我致詞，本來有些躊躇，因為我知道侯太太推廣現代藝術不遺餘力，曾在一次受訪中說﹕「一九七八年春之藝廊開始的時候，所有人的腦海裡，包括學院，大家還停留在印象派裡。但你看，一九七八年已經離印象派多遠了！」「可是因為我們的美術教育，過去只限於師大美術系，一般人沒有受到教育。所以他們停留在印象派。」而我對藝術欣賞並沒有跟上時代。但我無法拒絕執行長的邀請，所以我今天以一個藝術愛好者以及有興趣了解當代藝術的科學人，簡短的談談我的看法。
二十世紀初期可能是科學與藝術交會最密切的時期。畢卡索(1881-1973)與愛因斯坦(1879-1955) 堪稱二十世紀藝術與科學天王巨星，代表性人物。而兩人的生平，又有驚人的契合之處。他們出生年份只相隔兩年，同時約在二十世紀前十五年，也就是在他們二十幾到三十幾歲時，大放異采。愛因斯坦建立了現代物理學的兩大支柱之一的相對論，畢卡索立體派主要的創始者。從他們創作達到高峰的過程，可以看到科學與藝術平行而緊密的發展。[1]
在愛因斯坦和畢卡索的時代，傳統上以直覺來了解時間和空間已不適用。在科學方面，於19世紀最末幾年，更精確來說，即1895年，發現的X光使得內、外、透明、不透明、兩度或三度空間含混不清。人類的感官知覺有限，不僅看不到X光，空間還充滿其他各種射線，讓以孔德 (1798-1859) 與馬赫 (1838-1916) 為代表的實證主義 (positivism)主張，不可見和不可形容即不存在的主流思想，受到致命打擊。電話、無線電報、電影、汽車、飛機等的發展，大幅改變人類對時間和空間的觀念。愛因斯坦的相對論更將時空融為一體，在高速度以及強重力影響情況，才是正確解釋自然現象的理論。
藝術家受到影響，感到他們可以像科學家一樣，揭露看不到的真實意象。從文藝復興以來，以達文西為代表的三維寫實繪畫觀念，外形和透視一直是繪畫的要素，受到挑戰﹔被尊稱為「現代繪畫之父」的塞尚畫作在早先即表現出結實的幾何體感。畢卡索對塞尚甚為推崇，又深受當時科學發展， 如X光的發現，以及時間與空間關係觀念的調整，畫作中將絕對不同的觀察點所看到的同一物件，描繪在同一圖中，從各方的外觀同時表現，同時將視覺意象用幾何學語言表達，成為立體主義的先驅。
愛因斯坦和畢卡索的創作，同樣被一般人認為不容易懂。從我本身的了解，要領悟愛因斯坦的狹義相對論，至少要有大學「普通物理學」的程度；若對廣義相對論要有了解，沒有較高深的物理學基礎，是難以達成的。因而可以想知，解讀畢卡索的立體主義，必須要下一番學習、研究的功夫。何況近一百年來，科學與藝術都有抽象化的趨勢，更與直覺遠離，教育就特別重要。個人非常感佩東和鋼鐵尤其是執行長多年來推廣現代藝術，今天我們有緣聆聽兩位創作大師現身說法，必定能獲得許多啟發。
清華大學在台灣建校，先成立理學院與工學院，再擴及其他領域。去年與新竹教育大學成功合校，一個重要因素是竹教大藝術學院具有優良傳統，以後將更有科學與藝術平行發展的機會。希望未來，能與不遺餘力推動現代藝術的東和鋼鐵公司，能有更進一步的合作機會，共同為科學與藝術的發展努力。
[1] 愛因斯坦和畢卡索，Arthur I. Miller作，劉河北、劉海北譯，聯經出版公司 (2005)。
